003.

跟上辈子很像，大梁的学生放寒暑假时，小说行业的竞争会比较激烈的。

一方面，是因为小说行业的读者大军青少年所占比重不小，放假后，她们有更多的时间和精力花在小说上面。另一方面，如今大梁小说行业的作者群体中，有一部分还是学生群体，特别是高等书院文学院的学生，十个里面没准可以找出九个当作者的，甚至掌教还会布置相关的写作投稿任务，无形中就增加了作者竞争压力。

且现在又是人工审稿，一个编辑一天的工作时间是有限的，审了这批稿子，下批稿子就要等下次，要是在下次之前看到满意的小说，后面的小说就得再等等才能排版，或者相同水平题材的，没准就因为刊登过类似的而被刷掉。

总之，于普通作者而言，寒暑假的过稿难度，会比其他时候要高一些。

当然，如果你是知名作者或者报社报刊签约作者，那就没有这个烦恼了，毕竟她们都是有对接编辑的，不需要像普通作者那样海投，担心自己的稿件是否能被看见，或者什么时间才能被审阅到。

相反，越是寒暑假，这些知名作者和签约作者越会选择在这种时候发布新书，抢占寒暑假的“流量”。

在这种情况下，一些作者就会选择避开寒暑假。

戴琳琅考虑之后，便也决定不等暑假高峰期的时候再投稿了。

她一个毫无名气的新人作者，开场还是选择不那么困难的模式吧。这又不是前世网络时代，可以直接发表作品对接读者，越是修罗场越有机会飞升。

在大梁，想要发表作品，还得通过编辑的审核才行呢，要是暑假去找编辑，人家未必有空看新人的稿子。

还不如趁现在，算是小说行业没那么‘忙’的时候，找编辑帮忙审稿，还来得容易些。

风华书院是江宁府颇有名气的书院，从文学院出去的学生，有不少会选择在行业里工作，而江宁府也是全国文化繁荣的地方，不止汇聚了整个大梁有名的报社，小报馆小书商在此地也是多如牛毛。

是以，戴琳琅的师姐师兄们也多是在这里工作，多年累积下来，在本地小说行业，很是凝聚了一股势力，她想要找在行业内工作的师姐师兄走个后门，省却海投等待的时间，是挺容易的。

这也是为什么一些抑郁不得志的作者会羡慕甚至嫉妒‘学院派’作者的原因了，毕竟‘学院派’的作者，只要有才华，就不怕被埋没，甚至同水平内容相差不大的稿件，有时候学院派出身的编辑也会优先于自家学院出来的师妹师弟们。闯出名堂来的师姐师兄们，有机会的时候基本也不会吝啬于拉拔师妹师弟们一把。

这辈子的戴琳琅，就是被羡慕的‘学院派’，她只要把稿子写了，然后思考一下自己要投哪个报社，就可以通过文学院的学生会或者文学社甚至是助教掌教们联系到对应报社的编辑，请编辑直接看稿子（当然这可能要限于非寒暑假‘修罗场’的时候，那时候编辑太忙了，她一个新生，有可能会被拒绝的）。

所以问题是，她要写什么样的小说呢？

因为开创者女帝推广白话文的因素，现在小说基本都是白话文，只有极小一撮人还在坚持用文言文写作，不过戴琳琅完全不需要考虑文言文写作，不是写不来，纯粹是没必要，文言文的市场太过小众了，她并不想走那么窄的路，毕竟这辈子她选择写小说，除了跟喜欢有关，也跟金钱有关。

她是想要成为那种靠写小说就能赚取银钱，让自己过上轻松生活的人。

特别是现在她一个孤女，舅家又是普通人，是没法给予多少银钱上的帮助，她能依靠的，其实就是自己。

人生在世，有了钱，便有了最大的依靠，做什么事情都不需要慌。

拥有两世记忆的戴琳琅，是更能明白这个道理的。

而且她从来就不是是金钱如粪土的人，上辈子的社会风气也是教人要认清现实。

所以在一部分人眼中‘能展示一个人文学素养‘的，却没什么销量的文言文小说，她是不会选择现在缺钱，没有实现经济自由的时候写了，至于以后经济自由了写不写，那就是看心情看情况。

排除掉这个之后，便是考虑小说类型。

上辈子，网文小说的分类是十分多的。按频道划分，能分为女频，男频，耽美，百合，无CP。按原创性划分，又有原创和衍生作品。在小说类型上，爱情，武侠，奇幻，仙侠……多的是，具体细分题材后，又有什么[穿越、重生、系统、种田、星际……]，简直是数都数不过来。

大梁就没有这么复杂了，简单来说，如今大梁小说主要分为四大类型有：历史小说，神话灵怪小说，英雄传奇小说，世情小说。

其中，历史小说创作背景是大梁以前的朝代，以之前朝代的历史事件和人物为基础创作的，有融合真实历史，也有作者的虚构，跟上辈子写唐宋元明清这些朝代的网络小说大差不大，只是不会像网文那样融入穿越重生什么的内容，倒是会加入一些精怪元素。

神话灵怪小说呢，则分为上古记载的神话灵怪和作者原创的，以及西方一些神话也会成为这类小说的创作内容，不过因为西方神话在大梁有些水土不服，这种内容创作的作者很少，属于小众类别，在沿海和港口一带会有一批读者，因为沿海港口一带外国人比较多。

英雄传奇小说则有点像网文时代的武侠小说了，这个类型在大梁很有一批受众，是以也是收稿的主流类型。

至于世情小说，可以将才子佳人的爱情故事归在里面，也可以将家长里短的生活算入其中，是大梁市场最为广阔的小说类型，特别是爱情故事，大型的报社，基本都有专门开一本刊物或者报纸来做这一个类型的内容。

毕竟爱情这个话题，千古以来都是叫人向往的，尤其是年轻的女女男男，对爱情的好奇与兴趣是极大的，与爱情相关的小说市场，也就跟着繁荣了。

而在这四大主要类型之中还有其他小众的题材，但戴琳琅第一本书并不打算考虑小众的题材，也就略过不提。

她将视线在这四大主流中逡巡，最终停留在白纸上的[爱情]二字上。

既然想要挣钱，那为什么不选择主流市场中最热门的题材呢？

虽然这个题材的竞争大，但回报率也丰厚，一旦合准了胃口，小白作者也能瞬间成为炙手可热的畅销书作家。

当然啦，这里的[爱情]指的是异性之间的爱情，在大梁，异性之间的爱情才是主流。

戴琳琅前世是女频写手出身，写异性之间的爱情不成问题，重点是，她得写什么样的内容，才能在这激烈的竞争中崭露头角，赢得读者的青睐呢？

二月份，报纸《文坛百晓生》公布了去年的热门小说，其中上榜的五部以爱情为主题的小说中，有三部背景是古代言情，即大梁之前的朝代，有一部是神话灵怪，而当代背景的社会言情小说，只上榜了一部。

近几年来，古代言情小说题材是挺热门，特别是过往的才子佳人题材，这几年都有上榜的小说。

而这放在大梁108年之前，几乎是不可能出现的，因为那时候这个题材是属于敏感题材很容易就描写到三妻四妾生活，而大梁是不允许鼓吹古代三妻四妾的，即便是真实历史小说，在需要描写到这样的社会背景时，也必须得是批判嘲讽的态度，并且相关审核十分严格。

也就是过了百年，题材解禁，在大梁118年一本描述世家女与书生阴差阳错失了缘分，入宫为妃，后在已掌握实权的书生的帮助下成为摄政太后的小说《玉奴娇》爆火全国，销量打破前十年言情小说记录后，小说行业的作者才纷纷涌入这个题材，古代言情小说这才重新‘上桌吃饭’，并在这几年越战越勇，将其他背景的言情小说，特别是过往爱情小说扛把子的社会言情小说压在底下。

换句话说，现在言情小说中最热门的小说题材，是古代言情小说，而这个古代言情小说写得最多的，就是宫廷，宅斗，山野灵怪，江湖这些，用上辈子网文的标签，就是宫斗，宅斗，奇幻言情，江湖侠义言情。

乍一看，种类似乎与上辈子的古代言情小说分类大差不大了，写的作者也很多，每个月都能看到有新的古代言情小说出版，正在连载的更是不知几何。

想要从这里杀出来，似乎不是那么容易。

但是，千万别忘了，她上辈子可是从“全民创作”时代走来的网文作者啊，那时候的全国人口数量十几亿，投身于网文事业的更是不知道几何，现在大梁的总人口才五亿多，还不像后是那样是九年义务教育，且有网络在家坐观全世界，教人写作的课程更是随意一搜就搜到，发表作品也是格外容易的事情，义务教育出来写小说也不奇怪。大梁可没有这么好的条件，六年的义务教育，可没教那么多东西，而接受初等教育和高等教育的，于全国人口而言又是比较少的一撮人，从作者数量而言，前世是完爆现在的。

另一方面，前世的创作创新，也不是现在能及的，哪怕大梁的小说行业一直在说“无新内容可写”“无新书好读”，可以戴琳琅这个从网文时代走来的眼光来看，现在大梁的小说行业，可写的东西实在是太多了。

她只是有些拿不定，到底要拿出什么内容来，既有新意，又能为这个时代读者接受。

毕竟，提前一步是天才，太超前就是疯子了。

网文小说，也是与时俱进，跟随社会发展而创新的。

她要做的，就是看一下在哪里折衷。